探索原住民主體性：《誰來唱我們的歌 流行歌曲中台灣原住 ... | 台灣中油地圖

2020年11月2日—身為關注流行音樂的廣播人，內克閱讀國立東華大學出版的《誰來唱我們的歌──流行歌曲中台灣原住民族的現聲／身》，結合自己的節目專題以及今年的金曲 ...

身為關注流行音樂的廣播人，內克閱讀國立東華大學出版的《誰來唱我們的歌──流行歌曲中台灣原住民族的現聲／身》，結合自己的節目專題以及2020年的金曲獎心得，寫出了充滿愛的推薦文。

文／內克

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聲音產生的召喚力量筆者很難用語言說明，但是聲音所聚集的群體（樂迷），以及聲音所回應的時代命題（社會運動歌曲），卻能夠清楚展現歌曲的影響力。（葉莞妤，頁146）

受疫情衝擊，第31屆流行音樂金曲獎幾經波折後，總算在7月公布入圍名單，並於10月完成典禮。本屆從入圍到得獎的大贏家，非排灣族歌手阿爆（阿仍仍）莫屬，其第二張族語創作專輯《Kinakaian母親的舌頭》創了以下紀錄：金曲獎31年來，首度有原住民語言歌曲入圍「最佳作詞人獎」（1-10）、首度由非國語專輯拿下入圍大贏家（8項），最後也首次出現最佳年度專輯與最佳語言類專輯（包含國語、台語、客語、原住民語）頒發給同一張作品的紀錄。這麼多風光成績的背後，阿爆有一段得獎感言令我特別動容：

「在台灣，其實原住民人口只有佔所有人口的2%，可能大家不知道我們是比新住民還要少的……那我們要用什麼樣的方式讓別人看到我們，我們可能有一點點藝術跟運動的天分，所以我想要告訴電視機前面的所有原住民，不要浪費天賦也不要依賴天賦……藉由這張專輯，希望你們（聽眾）可以多多了解少數人的生活，不只是原住民，還有很多少數。希望在這個作品裡面，可以讓你們窺探他們的生活，不用到強迫自己熱愛，起碼有機會去接觸。從聆聽的過程當中，在音樂裡面我們可以對話，希望我們能夠多一點理解，少一點誤解。」（擷取自阿爆金曲獎「年度專輯獎」得獎感言）

然而這樣一張打破語言隔閡，能量足以推廣到大眾甚至國際市場，並兼具原民文化傳承意義的專輯，絕非橫空出世。原住民經歷發現自我、記住過往、遠走流浪、推行傳承等歷程，這條漫漫旅途，數代原住民用音樂不斷地自我扣問與對話。他們或許來自不同部落，也或許是在都會長大的都市原住民，但對於「家」與「根」的想像與實踐，都是他們音樂中不可或缺的元素。

只是每個世...